小魔女学园TV版

前两天刚看完趁热乎来评论一下

“相信的心就是魔法”

从开篇到结尾，整个番都在强调这一点。

亚可作为主角，从一开始到最后都坚持住了这一点，尽管中间有过迷茫。说实话作为主角，亚可有很多缺点，自大冒失等等，一度让我感到非常难受，但是亚可又是个积极热情善良的孩子，又是她作为主角拥有的非常好的特质。

在一开始我们可以发现亚可的魔法能力非常糟糕，连简单的变身术都做不到，但她从没有放弃对魔法的热爱，到最后结局可以发现，她把变身术使用得非常熟练。

小魔女学园里塑造了各式各样的女性人物，很多剧集很有趣，让人捧腹大笑，看过之后心情会变好。同时没有令人厌烦的男主角和很多番剧都有的针对女性的黄段子。最不满的点在于校服是裙子的设定，骑扫帚和战斗再怎么想都是穿短裤来的方便舒适吧。 最喜欢的是阿曼达，亚可，康斯坦策和亚斯明卡，洛蒂和苏西的剧集也很有趣。和大部分评论不同，所有刻画的人物中最无感的是戴安娜，很多喜欢她的人用“美丽”，“懂事”，“坚强”，”傲娇”一类的词来形容她，但是对我来说这些标签和小时候玩腻了的galgame里的女主角的设置没有任何差别。 我所期盼的是像galgame和少年漫的男主那样，不需要长的“好看”，不服”美役”，有冲劲，有所谓的”缺点”（即有时为了自己的理想和目标可能会给他人捅娄子），但依然有人爱，依然有人在背后全力支持，肆意过自己人生的女性。

主角亚可就不用多说了，行动力极强，喜欢“搞事”，这在很多人眼里觉得是缺点的地方，在我的眼里却是无比珍贵。故事的发展也由她的“搞事”而一步步推进。而洛蒂和苏西就是她背后一直爱她支持她陪她一起“搞事”的人，就算搞事了也只会说一句“毕竟是亚可嘛”然后一同去冒险。同样的，亚可也尽全力去支持洛蒂和苏西想做的事情。这份友情就是最珍贵的宝物。 阿曼达的性格最为直率，也是最随性而为的，同时也是现实生活中相对来说很少见的女性（毕竟现实中很多女孩总是被规训要有个“女孩”样），喜欢骑扫帚飞行，讨厌被规训，想干什么就干什么，取圣杯时候的对战尤其帅气。 康斯坦策是个理工宅，现实中女性总被要求表情得体，但在这里，康斯坦策可以总是”垮”着一张脸，闷声不吭的沉浸在自己创建的科学的世界中也不会被人认为奇怪。科技改变人类生活，希望对科技感兴趣的女孩也越来越多。

亚斯明卡是个喜欢吃零食的女孩，和阿曼达与康斯坦策同一个宿舍。与许多动画女性全是一水儿的瘦子不同，这里出现了”胖胖的女孩”（虽然我觉得还算不上胖），而且在康斯坦策和亚可共同完成的“夏莉欧巨神”出现时称赞了一句“真帅”，巨型机器人也是女孩的浪漫嘛😎

同时，与许多番剧不同，动画中设置了不少中老年女性（不是只有年纪设置大了，脸和体型还是幼女的那种），而且通过各个章节体现出各自不同的个性（比如说因为搞事让骷髅的校长父亲从坟里爬出来了的那一集😎），这一点也非常非常棒。

3个晚上，我看完了小魔女学园tv版和ova。tv版是热血笨蛋主角一路成长拯救世界的故事。虽是王道剧情，却无法引起我的共鸣，而且有点虎头蛇尾。 ova短小精悍，节奏流畅环环相扣，加上优秀的作画，弥补了人设单薄的缺陷。 讲故事，ova更好；说人物，tv版最佳。 两版的亚可，性格上没有太大变化，而tv版有更多的篇幅展现亚可的成长，让人体会角色的魅力。 而戴安娜在ova只是普通的傲骄角色，tv版完全变了一个人。聪明知性，努力上进，温柔善良，她同样会犯错会羡慕，但她敢于面对。 比起想成为夏莉欧的亚可，我更爱做自己的戴安娜。

瑕不掩瑜 动画在后半段无论是剧情叙述和作画都下降了一个档次，前半段作为横纵线类型贯穿在日常里的主线，到了后面有点盖过动画本身的节奏，驱动整部番在赶进度，22 话的反转挺惊艳，但后半段的剧情整体没啥亮点，甚至有些脱节的感觉，相较之下，动画前半段的闪光点非常多，第七话，第八话都非常用心，也看出了扳机社的底子 不走流程的话，那就是直接吹爆

记得上次被热血漫感动还是在妖尾刚出，也还记得小时候每年暑假的重刷火影海贼被感动的场景。可是这几年不断有好的作品可是就是没有被触动这是为什么？因为它还是离我差了些距离。动漫的魅力是将现实以自己理想的角度叙述出来。而《小魔女学院》正是如此，单看番名我以为又是一部少女漫，结果并不是，也不知道最近是怎么回事单从番名就可以判断出一部作品的性质，而一部优秀的作品却不是根据这些判断，有人说只要少年才充满热血，可是梦想不是谁都要吗，为什么少女不行呢？我很希望看到一部以少女为主角的动漫去讲述她的成长。而这时让我发现了她，其实这部番的篇幅也不长，所以全篇就可以用一句话来概括相信你自己。相信那个不断努力的你相信那个笨拙但是为梦想不断奋进的你。伟大和渺小没有边界，正所谓一即是全，全即是你。我们不是不是为了要成长为他人，我们只要成长自己就好了。故事的最后虽然她还是没有学会好好使用魔法，但是她认识了自己，成长为了自己。我们没必要成为偶像，我们以自己为目标不断前行，就可以接近你的梦想。

最近上班和同事一起摸鱼把小魔女学园又看了一遍，虽然看第一遍的时候就挺喜欢亚可，但在第二遍里还是又更喜欢她了。

她不像一般的动画主人公那么完美，反而有着显而易见的缺点，比如性格急躁，冒冒失失，但正是因为这些让我觉得她是一个更接近于现实中你我的角色。她犯过的错做错过的事，也与我人生中诸多经历相似，而人确实是很难从过往的错误吸取到教训的。亚可犯过最大的错误是在克洛娃老师的故意引导下怀疑亚修拉老师，使得亚修拉老师在瓦刚蒂亚上被夺去了飞行的能力，这是性格使然之下她必然会犯下的错误，只是早晚的问题，但她在这集最后说出“我完全没有成长”的时候，她其实已经成长了。她毕竟只是一个不成熟的小女孩，也并没有造成无法挽回的损失，我可以理解一些人因为这点不喜欢亚可，但是因为这一点而咒骂亚可的人，是从没有在人生里犯过错吗？如果你有机会站在上帝视角审视你的一生，那可能也会咒骂自己无数次吧。

说完了她的缺点，该说说她身上打动我的地方了。这部剧的主题之一，梦想，真的是一个老生常谈的话题了，从小时候懂事开始就一直伴随你到终老的话题，而亚可在追逐梦想的道路上，过程其实也充满了现实的疼痛，但这到头来还是一个童话故事，最终赋予她了一个梦幻般的happy ending。

她的魔法天赋本身就一般，同样是小时候在夏莉欧的魔法表演上被吸走了梦想之力，名门贵族出身而又天赋异禀的戴安娜没过太久便能重新施展魔法，而亚可作为一个“普通人”便没那么幸运，她学习魔法的道路变得如同在泥泞中挣扎一般，从动画里其实可以看出她真的付出了很多努力，一个魔法要练习上百次，昼夜不息，却也没办法施展好。现实里也是如此的残酷，可能天赋一般的人无论再怎么努力，也只能对有天赋的人的脚步望尘莫及，这确实很容易带来很深的无力和挫败感，但不妨看看亚可，她意识得到和别人的差距，也会感到受挫，但她是发自内心地喜爱魔法，所以她能一路坚持走到最后，骑上扫帚飞了起来。我们所需要的，也就是将她这溢出屏幕的热诚，投入到自己所热爱的东西里去，就算最终不能像动画里的童话结尾一样施展出改变世界的魔法，但也能为自己的生活画上比动画里还大的一个笑颜。如同那首经典歌曲“Be what you wanna be”里唱的一样。

她冲动冒失的性格，也并不是都带来了坏的影响，她仿佛一个封装的随机开关，你永远预料不到她会当一个麻烦精还是开心果，会出人意料地给你带来一些新奇的体验。大大咧咧的她有时候却也意外地敏感，如果没有亚可，巴哈洛瓦可能会一直在萨温节上哭泣下去，湖里的稀有物种小鱼可能也会痛失自己的亲人。她是一个很普通的女孩，但就算很普通也可以努力闪耀出光芒，也许光芒并不会爆裂到地球的每个角落（说实话如今看那一幕我想到了艾尔登里打完碎星将军群星陨落的场景），但仍能让我们身边的朋友感受到些许温暖。苏西洛蒂起初对亚可并不感冒，而戴安娜更是流露出了讨厌的情绪（毕竟戴安娜也知道自己的两个小跟班对亚可做了什么，已经算是嘲讽以上欺凌未满……大概也已满的程度，但她也未做出制止，后面戴安娜也亲口说了才见面时讨厌亚可风声大雨点小），但到后来也逐渐都被亚可那发自内心的对魔法的热爱，乐观的心态和想用魔法让所有人都开心的心所感染了。亚可把梦想和欢笑带给了更多的人，她一往无前的冲力如流星般突然而又惊艳。

不管看几遍，我大概都会被这份纯粹所感动吧。Nod Y Lle Delfrydol

说道《小魔女学院》中扳机社的传统艺能，有人说是巨大机器人变形合体，有人说是宇宙空间决战，还有人说是高表现力的作画......在笔者看来，扳机社在《SSSS.GRIDMAN》、《DARLING IN THE FRANXX》、《KILL IN KILL》一以贯之的是对现代主义精神危机的思考与拯救。

《小魔女学院》诞生于2013年“动画未来”的20分钟短片里，5个来自Gainax的新人动画师来到Trigger，在原画大佬吉成曜的指导下参与该作的原画作画，吉成曜也是首次担任动画监督。当时政府给了每部动画3800万日元的制作预算，根据制作纪录片《魔女诞生之时》的说法，一般23分钟的动画，原画数量大概有2000-3000张，而《小魔女学园》却达到了17000张，吉成曜笑说“不能浪费纳税人的血汗钱”（ NHK anikuri15 老流氓们都是骗钱鬼才）。

2013年播出之后反响非常好，在海外也很受欢迎。同年Trigger宣布制作续篇的计划，并在众筹网站Kickstarter上发起众筹。结果在一个月内，7938人筹集出了625518美元（约7400万日元）。然后Trigger在2015年完成了50分钟的剧场版《小魔女学园：魔法游行》。在动画的设定与演出中不难看出，小魔女学院是致敬《哈利波特与XXX》系列的动画，身为致敬动画有模仿与投射与原作有关的要素，也有对原作反思的要素，更能看出日本人对哈利波特的理解与当代日本人类学与社会学问题的深度思考。

《小魔女学院》可以从三个层次上囊述内容，首先微观层面上是“大不列颠搞事三人组”的青春成长故事，中观层面上是一场爱与勇气的青春冒险与心灵救赎的故事，宏观层面是魔法与科技冲突的故事，“几百年来魔法式微，科技却不断发展”，魔女学院的上空始终飘荡着这挥之不去的阴云雾霭。揭掉这层隐喻的面纱，吉成曜想要讲述的是社会的传统性与现代性的冲突，江河日下的传统文化在茁壮生长的现代文化下价值与意义何在，未来又将如何，这是夏莉欧与亚可乃至整个社会在动画中不断思考的问题。从这一层面出发，亚可与安德鲁则是相同的存在，亚可在魔女的社会结构中被认为是异端，安德鲁在歧视魔女的布莱顿贝学院也被认为是异端，在他们不断的冒险中揭示魔女的价值，由他们的思考促进双方社会的革命。

革命，本义指变革天命，革除不好的天命，是历史中改朝换代的头等大事。工业革命肇始，“革命”一词不再必须带有鲜血的付出，革命从人民付出鲜血推翻统治者的实践逐渐变为通过技术创新推翻封建制度的实践；现代主义出现伊始，“革命”一词更添抽象之形，革命从实践变为对某个形而上制度的否定；后现代主义以来，“革命”一词碎片化，革命从社会精英与宏大叙事中解放，回归到普通公民的日常生活中。革命的意义被拆解了，但革命的价值压在了每一个人的肩上，人们价值观念的不同造成了革命的分流，尤其是文化的革命。

在新月学院的魔女中，一部分传统文化悄悄与现代文化结合，人群正如库洛瓦老师和康斯坦策，另一部分传统文化坚持传统，人群正如教导主任，夏莉欧与亚可则是后现代主义的代表，调和传统与现代的矛盾并创造新的可能性。十九世纪后期，第二次工业革命震碎了人类千百年来的文化传统。现代工业和城市化的兴起，令人与人之间的关系愈加疏远冷漠，社会变成了人的一种异己力量，作为个体的人感到无比的孤独。西方古典传统中的自由、博爱、人道理想等观念被战争蹂躏得体无完肤，全球文明被抛进了一场深刻的精神危机之中，许多哲学家与艺术家对之前一味宣扬的人性向善观念产生怀疑，加之尼采宣布“上帝已死”，没有了精神上的信仰与慰藉，怀着对现实的无力感，对人性陷入深深的失望与扭曲之中；另一方面，二十世纪初期的两次世界大战中，人类使用借助科技发明的武器大规模屠杀自己的同类，与之前启蒙主义宣传的人类历史进步论和科技进步论违背，一些人不由得怀疑科技的伦理问题，认为科技固然给人类带来了大量的便利与超出人本身的力量，但是力量带来的不是“人类大统一”而是高科技国家对低科技国家的破坏与毁灭，这在美国对日本投下的两颗原子弹事件中表现得淋漓尽致，也正因如此促成了日本人对于科技的反思比一般二战参与国要来得深刻。这一时期人们往往将人性的伦理与科技的力量当做硬币的正反两面，出现了一系列反对科技发展的活动浪潮，但是随着互联网时代的到来，反科技主义者发现他们自己宣传理念所使用的媒介是由科技发展形成的，对于自身的认同也陷入深刻的危机中。而拯救危机而被提出的则是后现代主义，后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感觉丰富性、整体性、中心性、同一性等思维方式的批判与解构,也是对现代新的社会形式下人性与社会伦理的全新建构。后现代主义提倡回归人的本质，是“新人文主义”，在现代主义思辨的性质上重新发现人性的“可能性”，而不是将人性善与人性恶二元对立起来。人们意识到人性的善恶是由社会的伦理建构的产物，一部分相信传统传统伦理的人相信的人性恶在另一部分相信新伦理的人看来可能是人性善，社会伦理在不断建构解构的过程中产生的观念冲突才是人性恶产生的根本原因，人性恶不再是需要消灭的对象，而是可以通过包容与多元化弥合从而转化为人性善。以上理论则是唯心主义的观点在后现代主义背景下的结论，从中国明清时期发展而来的陆王心学与西方辩证思维，悄悄地在日本这块沃土上埋下了种子，并在二十一世纪生根发芽。

回到微观的个人层面上来说，库洛瓦老师相信科技能拯救濒临灭绝的魔法，并使用科技增强魔法的力量，这是科技进步论，夏莉欧老师相信提升现代社会对魔法的认同度，让魔法重回公众视野，这是媒介进步论，而编剧则将魔法的进步与未来具象化为“改变世界的魔法三大曲枝图”。库洛瓦将力量视为魔法最重要的性质之一，甚至等同于魔法的进步与未来。当魔法力量消逝科技力量崛起，她理所当然地“倒向了科学机械”，同时解开“三大曲枝图”是为了增加魔法的力量，让魔法在力量上胜过科技，不然她身为一个魔女是非常伤害自尊心的。最后当机械的力量失控时，库洛瓦就像现代主义初期的人一般陷入了深深的精神危机之中，而亚可与夏莉欧所说的“相信的心”就是相信人性善的可能性，这种可能性虽有将人类引入歧途变成人性恶的可能性，但是通过个人的努力消除偏见，通过社会群体的包容与文化的多元化举措，人性恶终将转化为人性善，在历史璀璨的银河中留下人类创造的美好未来。而那，就是社会中每个人都会使用的魔法。

那么让我们一起吟唱“相信的心就是大家的魔法！”

这个动画的人物塑造和画风已是上乘，每个人都有萌点，组cp更是行云流水。整个作品呈现出一种古早的纯真和质朴，剧情虽然可以说是cliche，但全片流露出的温暖和美好让它有种经典的味道。

我是觉得阿可的主角光环比个人魅力大，她身上有很多显而易见的瑕疵。懒惰，鲁莽，自私，喜欢给别人添麻烦却从不自知，等等等等。从她身上我几乎看到了自己的所有缺点，可能这是我对她无法全心喜爱的原因。

相比起来，戴安娜才是我最想成为的那个完美目标，阿可拥有的，不拥有的优点她都具备了。原来她也不是别人眼里的天之骄女，躺着就有天赋加持。当初她和阿可一起失去魔法力量，阿可在大结局才学会飞，但她却凭借着自己的坚持和勤奋一早成为学院里最杰出的女巫。她心灵上的美德丝毫不输给阿可，她的责任心，抱负心甚至更胜一筹。

此片中流露的哲思也很让我感动，比如三巨肢居然是一个三个枝桠的小树枝，改变世界的魔法居然是一些看似幼稚的把戏，这不就是大道至简，大智若愚吗。当阿可使用闪光杖让大地变得绿意盎然，星光闪耀时，那种简单的美好真的直击我心。

好久没有因为一部动漫热泪盈眶了，自认为自己是彻头彻尾的现实主义者，甚至有时会鄙视理想主义者。但意外被深深的感动了。我想每个人都有个理想被封在盒子里，就像戴安娜的那张至尊卡，而像这样的好作品总能触动内心藏在最深处的渴望。提醒自己永远别忘记，是我的信心造就我的魔法。