消失的孩子

百度百科：“虽然海葵看上去很像花朵，但其实是捕食性动物，它的几十条触手上都有一种特殊的刺细胞，能释放毒素。它锚靠在海底固定的物体上，如岩石和珊瑚。一份最新研究认为，从基因编码上看，海葵属于动物与植物的混合种。看似花朵，实则杀器。

这是原著海葵中的描写，直到我读完小说我才明白作者取这个名字的深意。目前看下来这部剧非常贴合原著，除了叙事方式不太相同外，别的几乎没有大的改动，所以我相信这部剧一定会有一个令观众满意的收尾，也相信看完这部剧的你们也会对导演先前埋下的种种伏笔恍然大悟。

海葵

8.5

贝客邦 / 2021 / 重庆出版社

作者的文笔很像东野圭吾，虽说最后算是给好的收尾，但是就像嫌疑人x的献身一样，真相往往比表面更加残酷，如果揭露真相对任何一个人都没有好处，你是否还会继续继续孤身走入那暗夜。我们猜不到的不是迷局，而是人性。

人物角色分析

【张叶】

为什么先说她呢？作为原著党，我可以看出作者格外偏爱这一角色，作者的下一部小说《轮回前的告别》里依然有张叶，只是那时张叶已经升职为刑警了，好希望next level的张叶警官也被搬上大荧幕。

【人物性格】

首先想说明一下，张叶不是普通的民警，她的优缺点和个人风格都很鲜明。

她出身警察世家，优点是办案天赋极高，思维敏锐洞察力强，较为理智。是那种会运用统计学原理去计算小男孩死亡概率的人，她首先发现并挖出了楼下狗狗的尸体，可以看出她个人的心理素质就比较高。包括原著中后续剧情中，她也喜欢搞个人行动，喜欢单打独斗，即便遇到的处境比较危险她也不在乎，可见她这个人很有魄力，更适合当刑警去赶赴一线。

另外一点是她很有上进心，因为陆队总是给她安排一些小差事她心里有不满的，以她的能力确实应该去更高要求高标准的岗位。同时她没有什么低级趣味，在她相关的父女回忆录里可以看出，她不爱美，却有着盛世昌平、海晏河清的理想主义，有点范仲淹内味了。不说很多人了，就是很多警察也很难做到。

她的缺点也很明显，不善与人沟通，与人拉家常的技法很拙劣，不擅长跟小孩交流，总是让她的小跟班项义去跟小孩沟通。

我觉得作者设计出这样一个角色很妙，完完全全打破了人们对女警的刻板印象。很多人都觉得女警的优势就是为了弥补男性在情感沟通方面的缺陷，但是张叶的出现就是想告诉大家，不是只有男性才是冷静理智客观洞察力高的，女性并不非要去温柔亲切，办案能力高就是有poker face的资本，她天生就该当刑警。

在剧中，我感觉张叶的形象更有压迫力一些，尤其是对于她认定的“犯罪嫌疑人”。但同时她情感也更加细腻，对待恩怀会语气亲和一些，但是也是点到为止的恰当，不会像观众期望的那样去给受害者提供过多的情绪价值。不要忘了，警察的任务是协助破案，不是去给家属做精神康复治疗的。有些观众在看剧时会下意识把自己也带入到受害者的角色中，会觉得女警察过于严肃，这也是一种偏见和刻板印象的体现。

演员外形气质和张叶角色非常吻合

【评价】

我对张叶的评价是：“一个会去建立自我情绪保护机制的悲剧旁观者”

这个故事是建立在三个悲剧之上的，由失踪的杨莫把四个家庭四个故事串了起来，在看剧时，我很难去定义绝对的好人和坏人，除非是天生的变态或反社会人格，大部分人都是各有各的难处，而这世道又常常是绳在细处断。

作为警察或医生这种职业，就是要去深入人世间的各种苦难中去的。为什么急诊科的护士有时候会表现的比常人冷漠呢，是她们生性凉薄吗？如果要为每一个患者痛苦流泪，设身处地地去感同身受。那这份职业也没有几个人可以强大如此去胜任吧。麻痹有时是人的自我保护机制，尤其是当人长期处于一个阴暗负面的环境中时。上帝如果要赐予一个能力有限的人一颗悲悯之心的话，那无疑是对他的惩罚。

张叶是一个富有同理心的人，就如同你我一样，车上当杨远因为被揭开杨莫是多动症孩子这一伤疤而失声痛哭时，一贯具有压迫力的张叶低头沉默了，眼睑也微微泛红，但是她并没有因为杨远的情绪而耽误她的办案节奏，她是一个入职三年的民警，或许处理的大多数都是家长里短鸡毛蒜皮，但她也已经建立了一套较为成熟的心理防线和保护机制了，或许她也会在午夜时分回想起这些人间悲喜剧而情绪波动，然后默默地自我消化、自我治愈，然后第二天继续以满分状态去投入工作。我常常会觉得她是历经淬火考验，历经千锤万砸的利刃，别人看不见她的塑造过程，只看得见她的精美与锋利。

我不相信有像Sherlock那样完美的破案机器，相反我更敬佩那些在隐忍中磨练自己，塑造自己，从而让自己更努力接近破案机器的普通人。

【杨远陶芳夫妻】

杨远：广告公司设计师，自请降薪降职，腾出更多时间照顾孩子。

陶芳：经营一家化妆品店，平时较为忙碌。

浅谈一下他们的教育问题，网上对他俩争议颇多。

其实孩子失踪前，这一家在外人看来是很幸福美满的一家——妈妈较为强势，爸爸较为弱势，这在的教育学理论中本身是很适宜孩子成长的环境。因为妈妈作为女性，本身是社会弱势群体。如果在孩子面前有威严，在家庭里有话语权，而爸爸本身作为男性，如果可以更多的体谅孩子照顾孩子展露出柔和的一面，那么孩子今后在谁面前都不会为所欲为，因为没有谁是看起来很好欺负的对象，对孩子正确塑造世界观有好处。

但是韩非子曾说：夫妻持政，子无适从。意思就是，父母在教育孩子时各执己见，孩子不知该听谁的，无所适从。显然，在这个家庭里，陶芳和杨远对孩子的教育理念并不相同，甚至因为孩子的矛盾积怨已久。陶芳是个具有很强控制欲的鸡娃母亲，也是当代鸡娃父母的一个典型缩影，在这代父母小时候，努力就会得到回报的例子被无数人得到证实，那时正值改革开放的东风，经济增速飞快，人民生活日新月异。但是落到了这一代，经济形势放缓的压力给到这一代人身上，从前的日子是肉眼可见的有奔头，现在的日子是看不见未来的出头。父母只能化焦虑为鸡娃的动力，毕竟对于绝大多数家庭来说，教育是唯一改变命运的机会。在这个家庭中，由于杨远和陶芳教育理念的差异，这俩人甚至都不在一条战线上了，他们作为夫妻，对于杨莫的教育秉持的却是对立的态度，父子俩倒是一条心，合作在陶芳的高控制欲下偷工减料。杨远甚至会欺骗陶芳，想偷偷买票带杨莫回老家。

陶芳有错吗？我不觉得她有什么大错，无论是谁，站在当下她那个处境里，做出那些决策都非常的合理。她忙于工作，做家务辅导孩子这些活没有落到她身上，没有每日细心的呵护和照料，她是很难感知到孩子的情绪变化的，只能说杨莫并没有做到和她一样上进。她做的一切都是为了家庭为了孩子，当与杨远发生争执时，她可以底气十足地说道她以后可以来照顾孩子，让杨远出去挣钱，她问心无愧。她费劲力气给杨莫创造了一个她满意的乌托邦环境，在这个环境里杨莫的生活三点一线，除了学校就是补习班，一天24小时中只有下楼那一段时间是完全属于自己的。在外人看来她甚至是模范母亲了，但个中滋味只有莫远父子懂。在这种窒息的环境里，作为小孩的杨莫无法正当表达诉求，他只能用他孩子的手段去反抗。

而每天精心照顾杨莫的杨远看到了矛盾——杨莫当前处境与陶芳理想化的场景的矛盾、他与陶芳教育理念的矛盾。但是他也很优柔寡断，总是被动地在孩子、老婆、公司之间迂回，在生活的夹缝中呼吸喘气，空有心疼孩子的想法却没有与妻子正面对峙的勇气。人都是社会人，都需要排解压力调整心情的时候。杨远想带孩子回老家被陶芳拒绝，想带孩子去农家乐散心也被拒绝，就连养狗更被拒绝，而每一次申请的提出不仅没有想要的结果，还会引发争执。长期996的生活短期或许有见效，但长期下去带来的必定是某一方的崩溃或反击。

很有感染力的戏

当事情发生后，陶芳悔恨地跪倒在地上，哭得涕泗横流，那是发现狗狗尸体后的劫后余生与对杨莫现状的类似担忧的而导致的崩溃，“别说养狗了，养什么都行，只要莫莫回来” 即便是没有孩子的观众也能非常感同身受，经历过生死的考验后才明白什么是最重要的。

即使在家里争吵不断，在外还是会尽力维护自己的妻子

两位演员对于这个角色的把握很到位，尤其是陶芳，她演绎的比原著中更加出彩，这一切的背后也离不开两位演员对角色的深层次理解，最终展现的结果就是，人物是落地的、有血有肉的，能牵动观众情绪的成功的表演，非常期待后续的剧情。

【林楚萍】

林楚萍：袁午父子俩所租的房子的房东，漂亮的白领上班族。曾经在睡梦中遭到过不明身份的人的侵犯，随后很久她都生活在阴影之中，在哥哥的开导下勇敢走出来，调查真凶。

林楚萍这条线虽说是一条支线，但是也是最后破获整起案件的关键之一，在此先不剧透，只谈角色分析。

她是一个完美的受害者，她身上几乎没有什么缺点，家庭出身好，个人有能力，实现了有房有车财务自由。而且她也没有做错任何事情，我个人觉得她才是整起事件最大的受害者（暂不讨论恩怀）。在原著小说中，她和袁午这两条支线的章节名称叫做雾中的海岸，很贴切，这两个故事没有杨莫那个故事那样暴露在公众视野下，都是阴郁的孤独的但又努力坚持着的，她凭借自己的努力想拨开云雾抵达目标的海岸，她和袁午俩人，她的目的是维权，而另一个的则是欺骗。

个人性格层面，她是很勇敢的女人，即使家庭对她保护的比较好，哥哥嫂子也关心疼爱她，她也依然寻求独立。不过在探案方面，仅凭借她个人的能力是远远不够的，她需要有队友的辅佐和帮助。暂时先不剧透太多，目前这一条线剧中还未做太多展开，先按下不表，可以看出她当下对她的同事阿俊有怀疑，在想办法捡阿俊的烟头，应该是为了提取上面的DNA。总之我很期待林楚萍这条支线的后续发展，之后我也会持续更新。

【袁午】

“你和你的名字不太像，你父母给你起这个名肯定希望你开朗如正午的阳光吧”

【前情提要】

袁午，全剧的emo担当，一手好牌打得稀碎的典型代表。他的生活非常不堪，他的内心也是自卑怯懦又敏感的。在麻将店老板无意间看见他每日的购菜清单时，他表现的非常尴尬，他会用拙劣的演技和话术在外人面前给自己找补：“我得去上班，我上班时间晚” 。

他也曾是别人家的孩子，但是母亲的离世、赌博成瘾、负债累累、妻离子散、失去工作这些接二连三的打击让他变成了一具行尸走肉，他和父亲相依为命。

现在的他35岁了，本期待着他在这个新的城市里可以改头换面努力找工作重新做人，然而，他又去赌博了。

他每天白天都去麻将店，朝九晚五作息规律，像打卡上班一样。打完牌他要去菜市场买菜，为节省一两块的金针菇费心在小贩那里演戏，回到家后他要照顾父亲，在父亲面前编了新公司实习期没有工资的临时谎言，得过且过。

他是个好面子的人，内心拧巴，长期的拮据生活使他习惯性在外人面前演戏，扮演一名朝九晚五的正常上班族，但即使是演一个普通人，也几乎让他精疲力尽了。他的生活是笼罩在一团浓雾下的，漆黑一片，看不到未来，看不到光亮，连做一个普通人对他来说都是奢求。

他和别的赌徒不同，我甚至不觉得他会在赌博中获得快感，赌博只是让他暂时忘却了他在现实生活中的不堪。他不愿承认自己把日子过的一塌糊涂是因为能力欠缺，只希望把自己的命运交给运气，由运气赌来的输赢不会让他产生挫败感，输了也可以挽尊为运气差了点。他每天西装革履而来，与麻将店里的众人格格不入，这一切都被麻将店老板娘看在眼里。

他对老板娘的感情是复杂的，除了他自己以外，老板娘大概是全世界最懂他的人，这也是他爱去那个麻将店的原因之一，呆在在她身边他会感觉自己不用那么累。他希望世界上有个懂他的人，但是好面子的他又不想把自己的不堪完全展露在对方面前。他是与时代洪流背道而驰的人，只有老板娘注意到了他。

然而他终究没有等到神明的救赎，父亲也在一次喝酒夜谈后撒手人寰，如果走正常的安葬审批流程，父亲退休金终止发放，他会失去唯一的经济来源。仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱，在极端恶劣的生存条件下，一切的道德人伦纲常对他来说似乎都不重要了，求生的本能让他在如此痛苦的情况下依然需要抓紧思考如何处理尸体的问题——要分尸吗？

【评价】

袁午与其说他好面子，不如说他有自尊，登高跌重，或许重重打击已经摧毁了他的羽翼，暗淡了他眼里的希望之光，但他依然想保护曾经那份骄傲，所以他的生活就是强撑着皮囊演戏，演给各种人看。

在赌场上他保持麻痹，出了赌场他的世界充斥着悔恨。没有了对未来的期望，没有他人的理解，他的精神寄托就只有一些琐碎的对妻女的回忆，他完全是靠着生存本能在活着，也仅仅是活着而已。

他给我的感觉就是血淋淋的惨，即使他是一个又赌博又亲自处理自己父亲尸体的“变态”，我也没从他身上看到多少恶的影子。

他本性是良善的，只是他命运的底色过于灰暗，掩盖住了他的良善，如果他能早些领悟到大学时期母亲对他的“多社交”的教导，名校毕业的他或许会成为一个很优秀的人。道德底线高的人为了生存做出的各种迫不得已，其过程会比单纯的变态痛苦万倍，在往后余生中他也一定会被道德审判的枷锁裹挟，等待着生，等待着死，等待着那不会降临的赎罪。

................未完待续.................

创作不易，点赞支持一下呗～

一、张叶，一个理想国产职业剧的角色

这部剧警察line不是主角，但承前启后穿起所有线索，在现实主义社会派基调的塑造下，反而更接近理想的国产职业剧的角色形象，平凡真实到仿佛是从《今日说法》里直接拉出来的警察，在观众看到和看不到的角落里都在兢兢业业地工作，很惊喜。而在警官张叶与所有主要角色的关系里，我也看到了一部理想职业剧的绝大部分要素。

1.张叶和许安正，在职业场景中还原职业操作的实感。

从张叶怎么怀疑到许安正头上，一步步提出疑点，验证怀疑，到最终逮捕审问，整个过程清晰缜密，所有对峙场景克制但张力十足，非常带感。

必须称赞一句饰演许安正的吴其江老师把一部分中年男“成功人士”的油腻自我认知和对猥琐内核的自我粉饰演得入木三分：不会当爸但会当爹，不会和女性相处但会迷/jian，说的话自以为深刻，觉得自己在混乱的世界中独自清醒。第11集那段“张叶的电话彻底撕下了我掩盖自己的精致表皮”的自白，以及审讯室里那段“我的意识和身体分开行动了”狗屁不通的玄乎道理，一瞬间联想到太多太多社会事件中的施暴者，真的生/理不/适。

两个人的拉扯过程既是两个个体的斗智斗勇，也是两个身份的明争暗斗。许安正代表的犯/zui 嫌yi人：“警察在我家做两小时痕检也没查出什么，因为我做事严谨。”张叶代表的警方：“没有人做事能这么严丝合缝，一定会查到什么漏洞。”审讯室里许安正问张叶，“我没有作案时间你怎么怀疑到我？”张叶：“你接电话迟疑了。”许安正心里一定有一角崩了，怎么可能，就这？张叶就差翻白眼了，嫌/yi犯，那么猥琐还那么自大。

许安正嘴上说着“这是我的报应，迟早都会发生”，其实压根就觉得自己做得天衣无缝，女房东不会报警，警察也没理由怀疑到他。真是让你失望了。唯一的bug不过是四个月前女房东来报案的时候女警张叶没在，但都会补上的。“你是不是觉得这种事情发生在女性身上，都不会声张？”张叶审许的时候态度语气依然是相对平静的，她对许有judge，但破案和审问过程靠的不是感情用事而是逻辑和证据。唯一略激动的是拍桌问，“你做这些事的时候，一点都没考虑你女儿的感受吗？”许安正的脸上终于绷不住了，开始交待。

加上前面几集的几场对手戏，几个关键场景让观众很具体地看到正义伸张的过程和正义的力量，见证警察这个职业令人心生敬佩和信服的地方。

2.张叶和女房东，去戏剧化的职业行为与职业力量。

“我能对着您说吗？”“没事的，你可以放心跟我说。”

“林女士，你很勇敢。”

“作为女性，我知道你亲口说出这句话得有多难。”

“接下来这些问题我知道对于你来说很难以回答。”

这段等待许久的对话发生得如此水到渠成的平静，可当张叶说，“我相信法律一定会给你一个公正”的时候，我也相信。

这里不是传统的大对峙大营救场面，但完全感受到了独属于女警身上的冷静的安全感。张叶没有明着说太多安慰，问的更多是案件细节，但所有语言和情感的支持都在这些细节里。作为女性我理解你支持你，作为警察我更会做好职业本分帮你解决问题，讨回公道。张叶对受害人没有大段感情过溢的安慰共情和鸡汤，始终聚焦在职业该做的事情上，但一切无言的支持都体现在这些贴切的职业行为里，太有力量了。

一个成功的职业剧角色最直观的作用就是看完让观众想成为这个职业的人，或者很信服ta对这个职业的塑造，在遇到相关场景的困境时，ta是最想求助的人。这部剧不是职业剧，但如果我遇到事情，张叶警官这样值得信任和托付的女警会是我第一个想找的人。

3.张叶和许恩怀，个人情感的代入和释放对职业执行的影响和魅力。

恩怀是全剧除了张叶以外我最喜欢的角色，立体，揪心，引人回味。她的身世和经历太让人难过，而她又表现得过分隐忍，所以她的犹豫和选择格外让人沉重。张叶对恩怀的温情也都藏在细节中--直面恩怀时的温柔，查访学校时的顾虑，问询恩怀妈妈时的凝重。有一贯对于弱势群体的关怀，也有自己的感情投射，都是冷面外表下非常柔软的一面。可贵的是，她没有因为这些感情成为一个让人火大判断力不足的圣母，只是让女警的执法过程镀上一层柔光。

结尾张叶提着水果和食品来看望恩怀，聊天的地点不是许家客厅，而是恩怀曾经上锁的卧室。对这个警察姐姐，恩怀的心里终究还是特别一点吧。剧中把张叶对恩怀的怀疑改编得更加隐晦，但我相信张叶的聪明。我也喜欢张叶对恩怀一如既往的温柔和关爱，是一种来自职业和来自本身相互成就的很崇高的立意：即使你被伤害过，即使你有过恶/念，但你依然值得被爱。

4.张叶和袁午以及杨远一家，职业伦/li与道德伦/li的辨证与思考。

最后两集我最喜欢的一个场景是，结案会后张叶站在窗边，说袁午很奇怪，陪杨莫看动画片还给他做了桂圆烧蛋。陆队说，“如果那天他做了错误的决定，事情可能就是另外一种样子了。”

窗外的光照到张叶脸上，光和暗的界限是很分明的。但她那一刻大概是困惑的，似乎没有看到那么清楚的界限。作为一个普通人要怎么看待这种模糊，作为执/fa/者又要如何看待这种模糊，她那个思索却暂时思索不懂的神情，让看似尘埃落定水落石出的结局开启更深层的伦/li思考。悬疑元素背后人文关怀的创作表达都在这一个思索里了。

张叶对杨远一家尽量平息家庭矛盾的努力也有过纠结和矛盾，对恩怀假如有过怀疑，就更是了。人情和法理规则如何权衡，当职业伦/li受到道德伦/li挑战的时候该怎么办，这几乎可以说是职业剧里最精彩的部分，可惜不是这部悬疑剧的重点。

5.张叶和同事，普通真实的职业现场和高于职场的信念感。

从时间线可以看出，张叶和同事真的一整天都在干活。没有抓马恋爱，不是批着职业外表的糖精水偶像剧，不是看我姐姐我哥哥穿制服好美好酷走路带风，而是真实地忙碌着，真实地在展示这个职业的内容和魅力。这看似是最合理的底线，反而是绝大多数现有职业剧远远做不到的。这个剧里的警察line我真的非常喜欢，没有套壳的职场内斗，能看出他们作为警察群体对于正义的追求，但同时每个人又都是活生生的个体，各有各的鲜明个性。这种职业信念感其实很难传达，但张叶和她的同事们做到了。

6.张叶和父亲，对职业与自我的高度认同和理想情怀。

从医院忙完出来，坐在车里看到万家灯火的时候，总是一脸严肃的张叶真的笑了，两次！这个简单的场景在大起大落之后看到，真的蛮感慨的。张叶说，“每一家的团圆，就是我们的幸福”，也对应上了张爸爸说的，一家团圆就是最幸福的时刻。一起吃饭时候张叶父女俩的对视一笑，无论是普通人小家的幸福，还是两代人民守护者传承的崇高事业理想，都很动人。

简单总结，假如有一部职业剧以张叶和警察line为主线，并保持现在的水准，会是部难得的良心好剧，也会是我非常乐意看到深度和广度都展开的人物和故事。

二、张叶和国产剧里的女性形象

这部剧塑造的女性形象不少，我最不能理解的，是袁午前妻和女房东。若玫帮袁午百般求情减/xing，就算这是道德驱使是人类真善美的集中体现，为什么袁午一封信就能让她死心塌地等他出狱，无条件包容他所有错事呢？历尽千帆你还是妈咪的小男孩？还有女房东，明明有个健全家庭，却好像始终缺乏人格的独立性，从被哥过度保护到被偏执得有点令人不适的追求者拯救？她明明自己就可以救自己。

看到若玫和女房东的感情线，我很感恩这部剧对张叶手下留情，让她只是一个认真工作逻辑自洽的普通警察。衷心希望我们广大的作者和编剧们对当代女性的生活和情感多点想象力，给观众多一些选择。就我自己来说更愿意看到的是张叶这样的女性：有自己的追求，有自己的想法和判断，没有合适的感情线完全可以不发展，跟朝夕相处的年轻男同事和对她欣赏优待的年长男同事都是正常的同事关系，他们对她友好是因为赞赏她的工作能力，欣赏她的人格魅力。有平凡的家庭，可以温馨地跟家人吃顿饭，不会被没完没了地催婚催生，家人担忧她工作里的危险，但尊重支持她的选择，不会道德绑/jia 逼她改行。

若玫和房东不是不能有，但我期待的是用更批判性的眼光去呈现，而不是去赞颂圣母的光芒和伟大，或用表面的一团和气掩盖隐藏的危险。能花力气去把普通人的普通生活写好，才能创作出最不普通的文学和影视作品。

三、关于本剧算不算烂尾

先说结论，要说烂尾不至于，但不痛快肯定是有的。前期很多地方，特别是恩怀线，有不少铺垫和暗示，这些都不是我一厢情愿的脑洞，而是剧里亲手埋下的线索和伏笔，但很多都不了了之。这从叙事回报上其实是说不通的。随着播出周期绵延了几周的铺垫和磁场，是剧方对观众做出的一个许诺：一个故事正在发生，一些关系正在变化。不管因为什么原因，审/cha限制或是什么，如果允许它们就这样毛糙地收尾，那就是一个摆脱叙事困境的下策。对观众来说，这是一种走了一段很曲折的路，但最终哪也没有去成的沮丧感。从番外的暗示和种种细节来看，导演的野心不止这一点点。正因为如此，才更加觉得惋惜，本来可以探讨得更深，触碰得更远的。

搬运自:自动夸蛋机

没看过浪姐，非粉纯路人，看过原著。

李斯丹妮演绎的女警一直在大小眼，面部肌肉很僵硬，我记得她不是歌手吗？为什么被芒果硬塞进来演这部戏啊莫名其妙？走路的仪态也不像警察。

原著三线并行，女警察这条线也挺重要的，应该让更有实力的演员来演不会那么容易出戏。她一说台词就觉得这人真的在“演”警察。演戏不自然不流畅。

消失的孩子 (2022)

7.2

2022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 家庭 / 赵小鸥 赵小溪 / 佟大为 魏晨

不知道是在表演故意撅着还是生活中的习惯，真的太难受了！！！这个警察也是重要角色，看她的表演感觉受不了要弃剧了！还有那双似眯非眯的眼睛，故作深沉的表情！娘来，来个人管管她吧！！啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！于文文除了台词让我别扭之外，没有其他的不适感，李斯丹妮是浑身上下不舒服，真让人难受。

挺好的剧，拍的跟狗屎一样，10分钟的东西硬生生剪成2集，东拉西扯的，搞得自己拍摄的很高明一样，实际上一坨屎，看了几集看得我火冒三丈，一个藏尸体，买瓷砖这么点屁事一笔带过的东西，硬生生搞了好几集，还有那个调查同事是否是强奸犯的事，直接诶搞个烟头检测一下交代一下不就行了么，就是搞了一集多，还搞个痴汉尾随的戏码，都不知道有电话这种东西么？自己手机坏了不能用公用电话么？打个电话说一下自己父亲去乡下了不就行了么？就要从白天未遂女房东到晚上，然后跟到4S店就为了说一句修好了？是编剧脑子不好了还是导演脑子不好了？这逻辑说得通么？注水肉都没这剧注的水多，直接B站搜了小说原文解读了解了解决，心里舒坦了，这剧真的，好好地剧本被垃圾导演拍成了狗屎一坨，真想拍悬疑片，学学《隐秘的角落》《沉默的真相》这些，人家是怎么叙事的，怎么引人入胜的，《消失的孩子》看的只有一个字，烦！

这剧不仅重复的镜头和无意义的镜头注水严重，而且剧情本身也不极度不合理，一个人在租住的房子里面去世竟然想到藏到墙里面，后来直接藏到鱼缸里，编剧写的时候可能是天马行空，编剧改成电视的话不要考虑一下合理性么？自己的房子这样做都太危险了，万一拆迁，更何况这是租住的房子，而且那个魏晨演的啥啊，太猥琐了，就算没钱，就算是赌鬼也不是他这个样子吧，他这个样子就跟瘾君子吸太多吸上了头的样子，每次看到他都跟看到神经病一样，小区里有这么一个人天天不停的背着脏兮兮的包来来回回进进出出，警察愣是没从监控看出任何问题，我真的是醉了！毫无悬疑！重复的镜头我就不说了，翻来覆去，翻来覆去，翻来复去，等一个星期更新两集，有3/4都是重复的镜头来来回回，真的是够了，不会拍暂下次别拍了好么？

关于为何以“海葵”这个全书都没有出现过的植物作为书名，原作者贝客邦这样回复过读者的留言：“海葵看似花朵，实则杀器。张叶的五个问题，代表着海葵的五条触手。它无法独立活动，需要锚靠在岩石或珊瑚之上，属半寄居物种，杨远就是岩石和珊瑚。但是，海葵只是在张叶的心中绽放过。它究竟是植物还是动物，没有定论。”

原著中，张叶是唯一一个怀疑许恩怀的人，也是最终推动整个故事精彩反转的重要人物。而在剧版改编中，张叶的设定发生了很大的转变：她更像是把恩怀当成了世界上的另一个自己。

制片人刘平平曾在一次采访中谈到两人之间的关系：“张叶和恩怀之间女性的现实关照也是有对应关系的。为什么张叶这个警察能够那么敏锐地感觉到这个小孩身上不那么简单，她调查方式一直不是普通的路数，其实是因为她们的父亲之间、（以及一些）小的经历是有相似之处的。这种隐隐约约的映照，也是这个人物特别耐嚼的部分。”

从剧中的许多片段可以看出，张叶或许也是成长于单亲家庭，父亲工作忙碌缺少陪伴。

张叶的独白

演员透露“张叶的童年比较孤单”

因此，当她遇见恩怀这个天资聪颖但有缺乏关爱的孩子，仿佛看到了童年时的自己。

第一次见到恩怀，张叶就表现出了与对待其他人不同的温柔和耐心。

歪头轻声询问

看出恩怀的紧张，主动脱下帽子

频频点头和眼神交流，安抚恩怀的情绪

见许安正对恩怀关心甚少，她面露责难：

和项义交流时，她表达了对恩怀的共情：

看到生母夏云清还是关心恩怀的，她露出了欣慰的笑容：

许安正被捕，她心疼地搂着恩怀的肩膀。

结案后，她还特地回访恩怀，给她捎来父亲的话。

看到过一则评论：张叶和恩怀的故事线就像是不同时空的童年碰撞。一定程度上她们的经历相似，童年都很孤独，早早独立。但又因为父母作为榜样的影响，后续塑造了不同的人格，最后张叶守护万家灯火，恩怀夺取别人的光。

只可惜，电视剧结局部分将张叶对恩怀的怀疑和推理部分删去了。如果遵照原著设定，由张叶这个最懂恩怀的人来发现她的疑点，进而推动全剧的反转，也许会更有戏剧张力。

悬疑剧《消失的孩子》，终于迎来了大结局。第10、11集剧情高能，3个案件汇合一处，同时揭开，消失的孩子杨莫终于找到了，原来他真的没有离开17号楼！

门窗都关得好好的，林楚萍却在睡梦中被迷奸；杨莫在楼道里莫名失踪，他父亲杨远一直等在楼下单元门口，却没有见到孩子出来。这两个令警察和当事人，以及观众百思不得其解的案件，终于揭开了！

一

原来，位于17号楼1单元302室的许安正家，他家主卧室衣柜中，有个暗门，与相邻单元的301室（袁午家）衣帽间是相通的！

杨莫当时拿了许恩怀给他的家门钥匙，逃学躲进了许家。当听到爸爸妈妈楼上楼下着急地找他时，他怕被爸爸妈妈发现，于是躲进了许家主卧室的衣柜里。

在衣柜里无意中发现了暗门，他通过暗门钻到了隔壁的袁午家。

恰好看到了袁午家的大鱼缸。出于孩子的好奇心，他揭开盖在鱼缸上面的雨衣，一下子看到了被泡在鱼缸里的袁午爸爸的尸体，自然会忍不住惊叫出声。被袁午发现。于是，袁午把他的嘴巴封住，绑了起来。

而袁午是租住的林楚萍的房子。

林楚萍当初看了许安正的装修风格，很是喜欢，于是请许安正帮她家做的装修。许安正对美丽的林楚萍起了歹心，所以在装修时打通了主卧室的墙壁，做了一个暗门，方便他后面对林楚萍实施侵犯。

简直是太可怕了！

林楚萍以为把门窗都锁好了，肯定就是安全的，但她哪里知道，自己的生活和隐私，早已被许安正长期窥探，并且，还给她在牛奶里面下了药，迷奸了她。

该剧描写了3个案件，也展现了3种不同的人生。

杨莫本该快乐的童年，却被妈妈给报的兴趣班和补习班填满。爸爸说要带他和全家去溪田山舍玩，但是却总是找借口，食言了一次又一次。

杨莫在学校上课坐不住，不认真听讲，被医生诊断为多动症，但到底是孩子患了多动症，还是孩子原本就该快乐自由的天性，被现在学习的压力，学校的各种该有不该有的纪律压抑了呢？

袁午，一个985高校毕业的高材生，工作后却因不适应环境而被辞退，相亲找对象，都要靠妈妈一字一句地教，之后又因为迷上了赌博，逼得父亲卖了房子帮他还赌债。

在母亲意外出车祸死亡，妻子离婚带走了女儿，爸爸喝酒去世之后，袁午的生活茫然无措，不知如何继续下去。

为了可以继续领取父亲的退休金维持生活，袁午决定隐藏自己父亲的死亡，他把父亲的尸体藏在家里，不火化不销户，就靠着父亲那点养老金生活。

当我们看到袁午父亲的尸体已经发臭，袁午仍然不选择安葬父亲，却去鱼店老板那里买来大桶的鱼类杀菌药，洒满大鱼缸，然后把他父亲泡进去的时候，感觉这个袁午简直是太变态了。

尤其是看到鱼缸漏水，导致楼下住的老人家里，天花板被泡透，老人的床铺上全都是这鱼缸里泡尸体的水时，真是替楼下那位老人难过和恐惧。

天哪，楼下老人摊上袁午这样的邻居，也真是倒了大霉了！

但是，袁午把死去的父亲一直留在家里，只是因为父亲那一点可怜的养老金吗？

是，但并不全是。

袁午，是一个重度妈宝男+爸宝男+社恐+神经官能症患者，离了母亲的他，生活开始失控，又失去父亲后，生活简直就不知该如何过下去了。

他不只是生活上需要依赖父母，精神和心灵上，也严重依赖父母。是个还没有精神断奶的成年婴儿。

看着袁午用他的黑色手提包，一趟趟地往家里运瓷砖，看着袁午惊慌失措地面对发生的一切，简直是令人既摇头鄙夷，又对他有几分同情。

而林楚萍，也同样有她的问题。

林楚萍自小和哥哥关系要好，一切事情都有父母和哥哥为她操心。她被家人保护得太好了，对哥哥也有着超乎寻常的感情依赖。

从心理学的角度来说，林楚萍有点“恋兄情结”，当然，她自己也意识到了，所以，也努力在改变自己。

她选择从家里搬出去，自己独自住进青岚园小区的老房子里，就是一个要摆脱对父母哥嫂依赖的实际行动。

然而，刚刚开始尝试独立生活的她，却不幸遇到了许安正这个人面兽心的坏男人。

该剧的名字起得不错，《消失的孩子》。

表面上来看，杨莫是那个在楼道里消失的孩子，但实际上，袁午和林楚萍，还有许恩怀，都是那个“消失正常的孩子”。

二

对，下面要说到剧中的小女孩，许恩怀了。

如果说，失踪的杨莫，是个令人担心安危的孩子；袁午，是个可怜又可恨，既令人鄙视又让人同情的“长不大的孩子”；林楚萍，是个试图独立和长大，但是被坏人侵犯了的可怜无助孩子；那么，许恩怀，却是一个令人惧怕和后背嗖嗖发凉的孩子。

当3个案件一起揭开，杨莫失踪、楚萍被迷奸，以及袁午、杨莫、楚萍和吴骏四个人，差点命丧许安正之手时，许安正这个恶人浮出水面。

但是，如果仔细回想一下，杨莫为什么会逃学，为什么会躲进许家，又为什么会恰巧钻进了主卧室衣柜里的密道，这一切，冥冥之中，似乎有一只看不见的手在操纵，引导着杨莫，按着这个路线走进失踪这个必然结果。

这只神秘的手，正是剧中看上去懂事乖巧、成绩优异的初中女生许恩怀。

许安正是歹徒恶人不假，但比他更可怕，令人细思极恐，后背直冒冷气的，却是他的女儿许恩怀。

许恩怀从小生活在一个冷漠和吵架的家庭环境里，父母吵架不和，父母亲都对她很冷漠，她从很小的时候就学会了独立生活，自己上下学，自己做饭，生病了，甚至要自己坐车去医院。后来，父母离异，她被判给了父亲，但是父亲整天忙于装修生意，根本没有时间也没有心思关心她。

许恩怀的内心很渴望家庭的温暖，渴望亲情。自从认识了杨莫一家人以后，她羡慕杨莫家的家庭氛围，渴望自己也能拥有杨远和陶芳这样一对父母。

许恩怀在打扫家里卫生的时候，无意中发现了父亲卧室里的密道。也由此知道了父亲犯罪的秘密。但是她什么都没有说，把这一切都藏在了心底。

她渴望摆脱这样罪恶的父亲，渴望成为杨远的女儿。因此，她策划了这起杨莫失踪案。

因为杨莫对她这个姐姐无限信任和听话，所以，她的一切计划都顺利实施了。

她给了杨莫自己家的大门钥匙，但是自己卧室的钥匙却留下了。这样，当杨莫躲进她家里时，为了躲避大人找到他，他肯定会藏进主卧室里去。而主卧室里能藏人的地方，就是衣柜。

她把衣柜里的暗门，设置得很容易让杨莫发现，并躲进去。

通过袁午父亲生前跟袁午说的，曾经在睡觉时，朦朦胧胧看见自己的孙女婷婷来看他了，我们可以猜到，那其实不是婷婷，而是发现了密道，并且进到了袁午家的许恩怀。

许恩怀既然来过袁午家，那肯定也知道了后来袁午藏尸的秘密。

所以，许恩怀设置让杨莫躲进密道，借父亲许安正或袁午之手，把杨莫除掉，那样，她父亲坐牢，杨远和陶芳没有了孩子，就具备了收养她做女儿的条件。她就可以名正言顺地成为杨远和陶芳的孩子。

不得不说，这个小女孩的心机太深沉了，太可怕了。

看到她，很容易就联想到东野圭吾的《白夜行》中的女主唐泽雪穗，也很容易想到《隐秘的角落》里的朱朝阳。

幸运的是，袁午虽然颓废阴暗，但是心地却不坏，更没有狠心。

他看到了从密道闯入家中的杨莫，并没有杀死杨莫，而只是把他绑了起来。

而发现杨莫进了袁午家的许安正，又不想自己手上沾人命，于是就用话语鼓动和暗示袁午动手。

这些，都给了杨莫活下去的机会。

比起借他人之手除掉自己亲生父亲的朱朝阳，以及《白夜行》的女主唐泽雪穗，应该说许恩怀还没有恶到没人性的程度，当看到杨远和陶芳因为找不到杨莫而崩溃痛苦的样子时，她后悔了。

但即使是后悔了，这个小女孩也没有选择说出真相，而是用一点点透露线索的方式，引导警察和杨远去一步步接近案件的真相，发现密道，以及袁午家的秘密。

可是，如果不是袁午幡然醒悟，决定做一个阳光正直的人，如果不是袁午拼命阻止了想杀死杨莫的许安正，杨莫或许就真的死了。

那许恩怀的阴暗目的就达到了。

这个许恩怀的心思过于缜密，步步为营，她的父亲、杨莫一家三口，甚至是警察，都在她的算计之内。

这样敏捷的心思，如果用在正道上，长大了会是一个杰出的人才，但如果路走偏了，那被她算计的人可就倒霉了。

天使和恶魔只是一线之隔。

其实最后，警察张叶，以及杨远，也都隐约猜到了许恩怀在这整个事件中所起的作用。

但是因为没有造成严重的后果，许恩怀又是个可怜又乖巧的孩子（像她这样成绩优异又温柔懂事的孩子，如果不了解她阴暗的内心，谁会不喜欢呢），所以，并没有人去追究许恩怀在这件事情中的责任。

不过剧情的结尾处，杨远和许恩怀有一次两人之间的秘密对话。

杨远说：“你知道我是不会怪你的。你偷偷带走莫莫，我没有怪你。后来出事了，我也没有怪你。哪怕莫莫回不来了，也许我还是不会怪你。但我每次看到你，就会想起莫莫。没有任何一种痛苦，能胜过失去莫莫。我失去了莫莫，也就失去了你。”

这段话表明，杨远对许恩怀的心思和行为早已看透和了解。

但我们不得不佩服，杨远真的是一个宽容的男人，对许恩怀也真是像亲生女儿一样好。

杨远对许恩怀说这番话，是一种警告。意思是莫莫是我们最爱的孩子，如果你伤害了莫莫，那么，我们也不可能再爱你了。

希望阴暗的许恩怀，在杨远和陶芳的温暖关怀下，在杨莫可爱的信任中，会逐渐剔除掉性格的阴冷和偏激，变成一个表里如一的好孩子吧。

三

《消失的孩子》是一部悬疑剧，但又不仅仅是一部悬疑剧。这更像是一部家庭教育问题剧。里面的每个人，都有自己的家庭问题。

如何摆脱原生家庭的影响，如何能让自己成长得更健康，更阳光，是这部剧中的主角们该反思的问题，也是我们观众该多思考一下的问题。

最后说一下该剧中演员的演技。

里面的每个演员表现都很不错。

饰演警察张叶的李斯丹妮，稍微用力过猛了一些，状态显得太端着太紧绷。

其余人，包括主角和配角，演技都到位。

两个小孩也演得很好。

这些年，佟大为演的剧大多都是都市家庭剧，佟大为无一例外饰演都市好男人、好爸爸之类，感觉演来演去都一个样，不免让人怀疑他的演技。

但《消失的孩子》，让我们看到了佟大为的演技。

尤其是莫莫刚失踪时，张叶在车里盘问他藏了什么时，佟大为（饰演的杨远）突然崩溃的样子，很令人身临其境，感同身受。

还有一直找不到莫莫，佟大为在楼下抓狂摔花盆，又拿钳子放进自己的嘴里，被及时赶到的恩怀叫停时，钳子停住，他捂着嘴无声痛哭的样子，催出了我的眼泪。

饰演过新版小燕子的李晟，这次在剧中饰演杨莫的母亲陶芳。

她把一个整天忙于生意忽视家庭和孩子，又逼着孩子学这学那，在孩子丢了以后，追悔莫及的中年母亲，演绎得非常到位。

还有于文文，演出了楚萍被迷奸后，一直郁郁寡欢、惊惧犹疑的那种破碎感和压抑无助感，让人看着心疼。

更令人惊喜的是魏晨。他演活了袁午这个角色。

原本是一个有点心理变态、令人厌恶和不可理解的角色，经过魏晨的演绎，让我们跟着这个角色担忧、绝望、痛苦、彷徨、不知所措，有时候很想揍他，有时候又对他很是同情，有时候又被他傻气的举止、单纯笨拙的样子逗笑。

一个紧紧抱在怀里的黑提包，一双空茫无神的大眼睛，一张笨拙、正常社交说话都困难的嘴巴，这就是袁午的标配。

还有，该剧没有使用美颜滤镜，演员的脸，以及他们的居住环境，一切都显得真实而生动，很有现实生活的质感。

《消失的孩子》真的是一部有着独特味道的悬疑剧，值得每一个喜欢悬疑和关注原生家庭问题的观众认真观看。

但该剧存在的两个问题，让这部剧错失成为大热剧和话题剧的机会。

一是该剧的播出时间。周播剧，每周只播两集。

这样的方式，令观众等得抓狂。本来追得挺过瘾，结果要等上一周，下周再看时，前面的情节差不多都忘光了。

而且不是放在黄金档，而是次黄金档播出。播出时间每晚9点多，太晚了。

二是该剧中回放的片段太多了。时间的剪辑有点混乱，不容易理清。

每一集都有剧情回放的片段。甚至有的片段都重复了很多次。

这些重复片段，有的有必要，但大多其实没必要。

再加上该剧的叙述方式，是倒叙和插叙的方式，时间节点又特别多，仅凭字幕上那一行“莫莫失踪前几小时”，是很难让我们观众记住里面的时间顺序的。

每次看到重复片段出现时，都感觉有点抓狂。

有观众说，该剧导演，是太不相信观众的智商了，大家一遍就都看懂了记住了，并不需要一遍遍回放。

但依我看，这些回放片段的目的，恰恰是要把我们观众搞晕，让我们疯掉，好理不清里边的事件发生时间线，从而起到迷惑观众的效果。

哈哈哈。

倘若能删掉那些不必要的重复片段，砍掉2集（因为该剧每一集的时长都在1小时左右），该剧的剧情应该会更加紧凑好看。

（文/第一滴露珠）