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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 砰砰砰砰，老男人们吵架要死人的
一对一式，居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
[极恶非道]系列是北野武第一次尝试续集。
三部曲以大友这个“老派的流氓”为中心人物，聚焦Yakuza（日本黑帮）斗争。
第一部结束，木村的刀子刺入大友体内，由警察之口，证实了大友的死亡。
第二部，大友“复活”，与木村成为兄弟，后被迫出山。
一番血雨腥风后，结尾处，木村遇害，大友向从中作梗的警察开枪。
完成第一部时，影片票房不错，北野武听从制片人的建议，继续第二部的创作。
在写[极恶非道2]剧本的时候，我就已经想好，如果拍第三部大友的结局应该是怎样的。
因为赶上福岛地震，拍摄中断。这一早计划好的后两部，完成时间差了五年。
[极恶非道3：最终章]开始时大友归隐韩国济州岛，这里也盘踞着日本黑帮势力。一场小冲突，引发跨国枪战。
相较于第一部毫不遮掩的血腥元素，第二部收敛许多，到了第三部，对话更加密集。
对话的作用是日本观众才更能体会的。片中对立的两派，三浦友和那边是关西帮，我这边是关东帮，他们彼此口音相异，又永远不向对方买账，自然而然就形成了语言上的暴力。
大部分时间里，处于男人吵架模式，一对一式，舌战群儒式，居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
问题来了，那这片好看么？
还真好看。
①
最好看的，还是这场戏
北野武精心营造的语言暴力，听不懂日语的小编本人，有些理解无能。
对话轰炸甚至引发观感不适的焦虑。唯独有场枪战戏，深得我心。
北野武为枪击戏放弃自己偏爱的长镜头，声称自己是“用户友好”（Audience friendly)的导演。
回归黑帮暴力片时，就得是短促有力的镜头效果更好，哪怕一部电影的镜头数为此急剧上涨到上百个。
本来吧，这是帮内成员为某位干部出狱举行的欢迎会，背后隐藏着暗杀会长的阴谋。
会长没来，自以为有机会拉拢追随者的二把手，上台发表讲话。
早在二把手发表演讲时，背景音乐已营造出一种“有事情要发生”的氛围。
上次相同的音乐响起，是大友在发出“只有我们两个人了”的感慨后，深入敌营。
这场戏，两人还未露面，属于二人的BGM（背景音乐）先响了起来。
先是隐约出现在演讲中，再被枪声掩盖。
大友带着手下赶来，门外还传出讲话者“现在就选”的灵魂拷问。
“砰砰砰砰”， 就成了屠杀现场。
面对手握机关枪的大友与手下，手无寸铁的其他人只有四处逃窜的份儿。
镜头在持枪者与逃窜者间来回切换，双方的状态形成鲜明的对比。
转向冲突双方主要人物时，均停留较长时间，面部肌肉的抽动清晰可见。
慢镜头中，血浆混杂着酒水，花朵与碎片飞溅，生命与本应一片祥和的欢迎会，共同走向毁灭。
偶尔逃窜的黑影盖住整个画面，摄影机保持固定机位，似乎提供一种客观视角，任由黑影掠过。
观众与它共同见证这场屠杀，感受在绝对的火力压制下，无处可逃的绝望。
即使慢镜头加持，整场戏持续不到一分钟—— “大友这个恶魔，把所有能动的活人，都打死了。”
暴力突如其来，又转瞬即逝。
稍有遗憾的是，这场高潮戏并没能完全实现导演想要的效果。
我们拍第三部的时候，两个主角都有很严重的健康问题，以至于影响演戏，这其实是一个很重要的因素……
②
北野武式枪战，就得这么拍
北野武的枪战戏中，势均力敌是不存在的。
总有一方占据碾压式上风，另一方还没来得及拿枪——“砰砰砰砰”，死亡。
[极恶非道]第一部，这场扫射戏，时长30秒左右。
持枪者进入办公室，大友组四个成员毫无防备。
一个转身都没能完成，瞬间被打成“筛子”。
四个人连呻吟都被剥夺了，充斥在耳边的只有“砰砰砰砰”的枪击。
而开枪的人呢，看不到杀戮的快感或者愧疚。只有面无表情的凝重。
实际上，[极恶非道3：最终章]作为一部商业片续集，除了熟悉的北野武元素外，导演针对观众需求也做出了改变。
我从来都不想重复自己，那么捡起以前做过的事，再花样翻新的弄点新鲜东西，既满足了观众也满足了自己。
过去的[奏鸣曲]、[花火]甚至转战好莱坞的[大佬]，暴力场面显然更克制，呈现一种文艺范的冷暴力。
[极恶非道]系列票房成绩斐然，质疑声也随之而来。
有人批评它媚俗，北野武不置可否，对他来说，这不过是求变中的一次尝试。
关于下一部电影，导演想好了。
讲一个很不喜欢手机等数码设备的男人，想在当代社会，和一个女孩谈恋爱的故事。
-
文： 范什默
文章源自微信公众号：电影解毒
2 ) 一部古典主义黑帮史诗三部曲的完结
说起古典主义的黑帮电影，大家一定会想到日本黑帮片大师北野武。
北野武的黑帮电影中那种冷酷、暴力与血腥的场面相信大家也一定印象深刻，今天跟大家聊的就是北野武导演最新的这部电影作品《极恶非道：最终章》。
《极恶非道》系列是北野武从2010年开启的系列电影，《极恶非道1》曾经入围过第六十三届戛纳国际电影节的主竞赛单元，《极恶非道2》则在两年后推出并顺利入围第六十九届威尼斯国际电影节的主竞赛单元。
前年年，北野武又带着他的《极恶非道：最终章》亮相第74届威尼斯国际电影节并作为闭幕电影进行展映。
一共历时7年，这个系列终于走向了完结。
《极恶非道》系列的故事主要是围绕着日本黑帮组织成员大友（北野武饰）这名角色所周遭的一切进行展开，从而将日本关东与关西的两大头号黑帮组织山王会与花菱会中的矛盾冲突、内部斗争以及黑帮火拼真实、残酷而且又冷静地展现在了观众面前。
前两部的电影剧情就不给大家做过多的介绍了，第三部的剧情是发生在第二部的结局大友枪杀了刑警片冈后，为了躲避追杀大友在好友张会长的庇护下流亡于韩国济州岛。
大友在济州岛过的日子也挺清闲的，没事就在海边跟着手下一起钓钓鱼，在夜总会收收保护费，直到被花菱会的一名叫花田的成员打破了宁静。
这个叫花田的成员仗着自己黑社会的身份对大友的夜总会服务各种找茬，大友本想着能借这个机会坑对方一比钱，不料对方并不知道大友曾经的黑社会经历直接将大友收钱的手下给枪杀了。
大友为了给手下兄弟报仇自己偷偷带着手下的几个人回到了日本，而花菱会内部却又借着大友想复仇的机会利用花田所犯下的“济州岛事件”作为工具手段借机进行内部肃清，不料最终却变成了一场混乱的首脑大战。
北野武所饰演的大友的这个形象，其实就是古典主义黑帮片里“忠义”这个词的最高代表。
“忠”代表对老大的忠诚，绝不可能像其他黑社会成员一样“以下犯上”通过刷阴招窥取着老大的位置。老大交代的工作即便完成困难甚至有损于自己的利益，但他也一定能够欣然完成自己的任务，这便是对老大忠诚的最高表现。
“义”则代表着对手下兄弟们的绝对义气，手下兄弟们受欺负了一定会为手下兄弟们出头，手下兄弟们被杀害了也一定会为兄弟们所报仇。北野武所饰演的大友正是在整个“以下犯上”的黑帮体系中最传统且又难得的人物角色形象。
北野武的黑帮电影中最常见且也是最让人津津乐道的情节便是切小拇指。切小拇指在电影中作为一种道歉的方式代表着自己表达歉意的决心，导演本人曾经说过真正的暴力是要有疼痛感的，十支指头都连接着心脏，所以切手指便是暴力最好的表达方式之一。
但在这部电影中不仅没有出现切断小拇指的情节，切小拇指还变成了被调侃的情节。“一个真正的日本黑道人会为此砍掉一根手指”张先生如是说，其实北野武在这里便是借张先生之口表达对现在日本黑社会的不满与抱怨。金钱至上与毫无忠义可言的日本黑色会并不是北野武所希望看到的景象。
本部电影仍然有着错综复杂的人物关系与电影剧情，刨除去这些，本片的本质其实是一个大友为自己的手下报仇的故事，电影的最后即便大友已经完成了帮手下报仇的任务他仍然留在了日本，继续为自己曾经的兄弟木村完成了复仇。
即便当年杀死木村的人已经从黑社会隐退了成为了普通修车厂的老板与员工，大友在报仇的时候也并未有过任何的纠结且完全不给对方挣扎的机会。电影的最后北野武甚至还致敬了自己的前作《奏鸣曲》，就像是与观众开了一个玩笑一般。
其实说实话，虽然我是一名北野武黑帮片的脑残粉但是极恶非道最终章的质量确实不如头两部优秀，这也是为什么头两部电影能进入戛纳与威尼斯的主竞赛单元而这一部终章只能在威尼斯作为非竞赛片展映。
最开始我以为极恶非道系列到了第二部后就结束了，没想到第三部才是最终章。这部电影更多的是北野武导演自己私人的对大友这个人物最终命运的一个终结，因为有着导演自己的私心在里面，所以电影剧本层面的无法做到像前两部那么严丝合缝的严谨与复杂。
不过作为观众而言能够看到电影最后走向完结也算是完成了自己心愿。
现年已经七十多岁的北野武从《大佬》到《极恶非道》系列再到前两年的《龙三与他的七人党》，他的黑帮题材电影在保留了一贯个人风格的同时更多的开始偏向了商业化并且持续高产。
这其实是件好事，这样的话他本人将有着更加宽阔的受众，让跟多的迷弟迷妹们能成为北野武的粉丝。虽然北野武所导演的电影还没有一部在国内正式上映过，但他却在中国有着大量的粉丝，希望不久的未来能够有机会在国内的院线大银幕上看到北野武老师的作品！
文章首发于微信公众号 电影哆唻咪
3 ) 他们只想拍一部与众不同的、有趣的作品罢了
2018-05-02刊于深焦DeepFocus公众号
文 | 乔嫂
想不出在北野武的死忠粉丝和少数黑帮电影爱好者之外，还有多少人会由衷地期待着《极恶非道3》，大部分观众的问题肯定是：还剩下什么能拍的吗？毕竟在第二部时，片名已经叫《全员恶人 完结》了，砰砰砰的枪战和满嘴八嘎牙路的唇舌战、还有日本yakuza电影的传统——切小指头，这些我们在前两部已经看了太多，新一部里还能有什么新鲜的花招吗？确实如此，当我们把电影分解成一个个小元素堆积成的整体时，我们便很难站在导演的角度去感受电影，而是把类型电影当作纯粹的由支离破碎的段落拼凑而成的文本游戏。
《极恶非道》系列作为三部曲，从诞生之时起就有着有别于前期北野武作品的特征，北野武在一次访谈中便提到，回到日本黑帮片的类型时，当然可以以他饰演的大友为中心进行故事展开，然而这一次他却希望能从以前拍摄的《奏鸣曲》《大佬》等暴力电影的风格中挣脱出来，他发现其他一众角色也都很有意思，因此开辟出一条新的黑帮电影的路径是他最初的想法。
《极恶非道》从2010年的第一部开始，群像就成为了电影最大的特色，与其说这个系列的电影讲述的是那种传统的关于黑帮道义的电影，在故事的格局上来讲，倒不如说是一个幻想中的黑帮世界的结构重组，类似《三国演义》或者日本热衷于拍摄的战国题材的作品，无论是《极恶非道》还是《全员恶人》，从片名上看，仁义与道德这些老掉牙的黑帮片主题早被一抛脑后，在下克上的、旧传统已经消逝掉的世界里，黑帮作为一个社会组织构架，如何重新洗牌和权力斗争，这个大或是《极恶非道》的世界观。
有趣的是，北野武本人在被问到在第一部电影拍摄之前是否研究过日本黑社会时，他回答说，没怎么研究过，其实真实的黑道他自己也不太了解，也没做过太多的调查，自己小时候有很多玩伴倒是进了黑帮，但也只是这样而已，这部电影中关于黑帮的刻画全是他自己的想象，与现实毫无关系。这一点想必看过电影的人都是能感觉到的，《极恶非道》系列最强烈的感受并非真实感，而是游戏感，把它与杜琪峰的《黑社会》系列比较是没有太多价值的，北野武对这一点的回应是，他拍摄这样的电影的最大初衷，是为了打开自己的想象力，在想象中，这些黑帮人士和他们的做事方法其实是非常有趣的事情。
《极恶非道3》看上去确实像是一部强加上去的作品，它的存在似乎只是为了让北野武的角色大友有一个合乎北野武个人趣味的终结。但这并不妨碍这部电影从大格局上来作为前两部的延续，就像之前所说的，《极恶非道》系列的本质是在道德灰暗的世界里黑帮组织结构的发展与重组。
第一部《极恶非道》讲述的是关东的山王会因为大佬的一系列马基雅维利式阴谋和下层人物的斗争而最终带来的权力颠覆，在这中间也带过了山王会对于政治的侵蚀，和警察同样利用阴谋诡计来制衡黑帮的情节，山王会的组织构架也讲述的很详细，这是一个有着典型日式封建结构的利益集团，大佬坐拥集团的核心，会之下有组，大友便是大友组的核心人物，国村隼饰演池元组的头目，石桥莲司饰演村濑组的头目，相当于各诸侯，国王利用诸侯之间的不信任和摩擦达到利益最大化，而诸侯和副王则利用诡计觊觎国王的宝座；
《极恶非道2》则从三浦友和饰演的二把手加藤在继任山王会头目之后发生的“法统”问题开始，带入了关西的同生态位势力——花菱会，同样的，花菱会这个声称自己仍然坚守旧道德的关西古惑仔组织，希望借山王会现在的法统危机扩张自己的势力范围，用心险恶的警察也希望利用这个问题扳倒山王会，自此又一出政治斗争开始，大友与原村濑组的木村和好并结成兄弟，两人开始了自己对山王会的复仇计划，在这部电影中大友与木村的组合倒是犹如桃园结义，是一系列马基雅维利主义的权谋斗争中旧道德的星星之火，山王会最终在这部电影中近乎覆灭；在第二部最后，大友杀掉了诡计多端的警察片冈，理应算是关于山王会的最终清算。
《极恶非道3》则从大友在金田时男饰演的张大成的帮助下去了济州岛数年后开始，张大成是大友的老友，亦是电影中关于在日朝鲜人的刻画的一个代表，在日本，在日朝鲜人以开设老虎机店和贩售老虎机而知名，故事从势力扩张后的花菱会与张大成的国际黑帮之间因为一次小外交事故导致的又一次权力危机，大杉涟饰演的花菱会新头目因为猜忌有人要下克上而和西田敏行饰演的下属西野反目，却遭下属的反扑，大友为了死去的朋友而重返日本，对花菱会进行了一系列报复，山王会的残余希望在大人物们的斗争中恢复势力……
在釜山电影节看到《极恶非道3》也有别有一番风景，这个系列中时常出现的那种满是霓虹灯的光鲜繁华街区，和海云台周遭的景致如出一辙，看到电影开始时济州市的下城街道，仿佛从电影的画幅中走出了电影。当OUTRAGE字幕打出的时候，那标志性的黑车背景也是让人极有怀旧感，一念之间，这个系列也已经有七年的历史了，依稀记得第一部《极恶非道》在戛纳放映时的情境——有些观众雀跃于北野武回归黑帮类型传统，有些则觉得电影中除了暴力简直一无是处。最终篇的《极恶非道3》也是相似的命运，虽然IMDB上才百来人评分，但4.9分的评价已经说明问题，人们似乎厌倦了北野武的自我重复——《极恶非道3》中有什么是我们没见过的呢？然而这终究是北野武从影生涯中唯一一个系列电影，已经七十岁的北野武也算是完成了自己的心愿。
从三部曲的整体表现来看，北野武用一致的风格不拘一格地完成了日本黑帮类型的变奏，在这个类型电影不断消亡的时代里，《极恶非道》系列是对深作欣二、铃木清顺的回应，也是北野武对自己过往电影的呼应。电影中松重丰饰演的那个警察，在电影的结尾处交出了自己辞呈，他已经疲倦于自己的道德无法接受的尔虞我诈和自我毁灭，这和大友的终结构成了对应，《极恶非道3》与《奏鸣曲》的不同大概就是这样的疲倦感——旧时代过去了，世界趋于扁平，容不下什么难以捉摸的东西，生与死也显得毫无价值，在大友致死都带着的老yakuza精神面前，一切都显得那么单调、乏味，这与科恩兄弟《老无所依》简直是全然相反的论调。
电影的批评从来不该局限于上映时的热议，《极恶非道》系列和其他电影一样，需要时间的考验，相信一段时间过去之后，这个气质独特的系列会被人重提，成为这个时代日本黑帮类型硕果仅存的典型，纵使它在这个时代是反骨的异类，然而这些肯定都不是北野武的初衷，任何一个诚挚的电影人的初衷都不该如此——他们只想拍一部与众不同的、有趣的作品罢了
4 ) 抠逼男SM霸王餐引发公司倒逼，面瘫大叔有情有义终结仇恨
抠逼男很有钱，SM弄得小妹鼻青脸肿又妄图白嫖。恰好小妹是面瘫大叔罩着的，抠逼男以为自己是花菱会的就可以白嫖，没想到面瘫大叔没买他账，抠逼男也没搞清状况，承诺第二天付款，结果第二天把面瘫大叔小弟小高干死了，自己高高兴兴逃之夭夭。回去一打听才知道面瘫大叔背景很硬有张大帅罩着，据说张大帅港澳台都有几百亿的生意。抠逼男心慌慌带了3kw日币去谢罪，没想到张大帅又给丫3kw带回来了。这下孙子慌了，求救花菱大佬们，会长野村和若头西野正好利用这个机会相互算计，这俩货早就互相看不爽了。面瘫大叔那是场面人，必须得回来为小高出口气啊。于是大叔掀起了血雨腥风，干死了花菱几乎全部的帮众。当然抠逼男也被爆头。面瘫大叔获得了杀害木村兄弟的那俩货的躲藏地址，直奔过去，干死了第二部中那俩货。面瘫大叔必须不能给张大帅惹麻烦啊，微微一笑饮弹自尽，带不走一片云彩。面瘫大叔就像一个孤行的侠客，本来就是江湖中的小人物，但内心始终坚持着热血和情义，与这个尔虞我诈的社会格格不入，最终的结果只能是亡恨江湖。
故事告诉我们，任何公司，体制内外都是一门心思想往上爬的人，都在相互倾轧相互利用，在这种社会中，这种体制中，要么融入，要么死。空有情怀一点用都没有，及时你想隐身也不行，因为你的格格不入迟早会把你暴露得淋漓尽致。所以自己开公司，或者老老实实融入体制做一个舔好别人屁沟的人。
5 ) 日式意大利菜
最近很多小崽子穿着“全员恶人”的T招摇过市，但是估计没几个知道这四个字的出处，于是翻出来这三部回味一下，坦白讲对于这些年被港台黑帮片刷屏的我们来说，这三部北野武的“诚意”之作，所代表的绝不仅仅是“暴力美学”这么简单，单说“切手指、爆头和黑色奔驰S”这三个元素也很难简单概括日本式的黑帮文化，与大多数港片黑帮元素里略带“脏”的环境氛围和热血火并的情绪刻画相比，北野武的呈现把这些处理的完全不同，等级森严的级别制度与干脆利落的处理方式让暴力和血本身变得幼稚极了，跨度8年的三部制作，背景则是日本黑帮生意模式和文化底蕴的变革，而北野自己扮演的“大友”则更多承担的是那个“定量”，寡言、笃定和从不犹豫的莽撞，和时代的变革形成了鲜明的对比，镜头的节奏一点也不快，没有任何拍摄手法上的猫腻，带节奏的全靠情节的利落和杀人的瞬间，矫情从来都不是个选择，即使是第三部，已经尽可能的揉进了很多情绪，但依旧足够干脆。冲击感润色于无形。值得把玩。
6 ) 北野武的独特浪漫
看了乌海的预告 我突然就想到了在眼前的他 偶尔露出嘴中的苦涩更甚黄轩在剧中的表演 又觉得“其实很多人是不把家当后路的 我看到很多人站在路中间 就站在那里哭 身后没有灯 身前白雾茫茫 ”这段话像是他的真实写照 只是他的哭是无声的 沉默的的。 我好像明白了为什么会重新爱上杜琪峰 爱上银河映像。 当你不再把电影当作娱乐而是观察社会和你想了解的群体来看的时候 得到的是破碎是真相的残酷 再有美好的结局和一晃而过的几年后 只会瞬间拉开你与大荧幕的距离抽身到现实。 有段时间沉迷小众电影和各种类型的纪录片以及各种真实事件的翻拍收获颇丰但是渐渐地也把心灵打开了一个缺口。 这个缺口是由现实世界来决定的 生活和身边的美好故事越多就能闭合的越快 反之亦然 很显然现实生活没有让这个缺口闭上 还让我除了尽力帮自己之外 还要将仅存不多的理性和克制分享给“我觉得我的生活很好的人”。 直到看了野兽之瞳 看了游志达导演的两个只能活一个 重新看了一遍整个银河映像系列的电影还有充满青春味道的黑帮片 北野武的极恶非道3 大佬 我才明白 电影本身就是造梦的 愈讨厌愈无法接受 恰恰证明导演成功了 这个想法和恐惧 会在你心里根殖 直到有天你成长到你意识到想改变 那种恐惧和讨厌就会转换成你帮助你成长的力量。 那些作品就在那里放着 你当然可以等 可是 时间等不了 故事里面的人等不了 。房思琪的初恋乐园作者说过：那只是一本小说你们都不敢去看 可这是我的人生 你们却劝我好好活着”。这段话在我看来像极了一杯冰美式。 杜琪峰是浪漫的 北野武是浪漫的 不知名渴望改变世界的导演更是浪漫的。就是这些浪漫的人 才让平淡生活多了一丝波澜和英雄主义。
7 ) 暴力集团就是暴力集团，狗P的仁义道德
尽量不做任何具体的剧透，只是对影片的一些吐槽，但难免对剧情的大体走势有所暗示，请酌情食用。
…………………………………………………………………………………………………………………
北野武应该是霓虹最不会装糊涂的人了，
就是不知道是跟张牧之一样打娘胎里就不会，还是出了车祸以后才不会的。
北野武的电影都有一个调性，“我懒得装，你们也别跟我装。”
比如菊次郎之夏，
温馨吧，治愈吧，看完心里暖洋洋的吧。
可是正男明明就是一个被亲妈遗弃的孩子。
爹死了，娘立刻跑去别人家做贤妻良母。
菊次郎再怎么心软，也不可能永远陪着正男。
这点北野武就不如小津安二郎的《东京物语》，
虽然是讲子孙满堂的夫妇老无所养的糟心故事，
但人家拍的多美，多豁达，多委婉，多哲学。
儿女们都有着避不开的理由，
父亲也心甘情愿的微笑着，
更何况在旁人看来葬礼也是十分的合乎规格。
而北野武就完全没有给正男的妈妈安排什么像样的难言之隐。
让观众觉得正南的这个妈，真的很他妈妈的。
同样的，极恶非道3部曲，也是这个调性。
我觉得老爷子在这三部曲里最想表达的有两点——
第一就是“不要装”。
霓虹国无论干嘛都要命名个“道”出来。“茶道”、“花道”、“剑道”、“柔道”、“马桶水要干净到可以喝之道（我愿称之翔道）”。。。所以搞黑社会也要有道，谓之“极道”。
我觉得，老爷子没有一丝一毫认同这个“道”。
于是直接在片名就大大方方告诉你，“极恶”，“非道”——坏透了，没有道。
游戏里的“极道”是义薄云天的帅气大叔带傲娇萝莉，行侠仗义，大仇得报。
北野武电影里的"极道"是无止境的阴谋、残杀和背叛。
可以负责任的说，讲规矩，重义气，在北野武的所描述的极道世界里，是没有立锥之地的。
甚至完全可以说，“道义”在这部电影里完全是一种束缚，
对于坚守“道义”的人，等待他们的只有惨死，当然也有命好一些的，仅仅是死。
“暴力集团就是暴力集团，狗P的仁义道德。”
第二是“无常”。
如果说看完《蛊惑仔》，立马让人豪情干云天，只恨生不逢时没能托生在香港的贫民区，
那么看完《极恶非道》的我只想认真听课好好读书，考进985211，顺利毕业，娶妻生子聊此残生，效果比连听30节马哲还要显著。
毕竟做个庸人总比做个死人要好。
在这个世界里，好像没有什么可以阻止与死亡的不期而遇。
忠义者，死。
背叛者，死。
炮灰们，死。
权力者，死。
混黑道，死。
走白道，死。
骑墙派，死。
独行者，死。
。。。
极恶非道，修罗场地，一念留连，方知无常才是常。
可以说三部电影的过程中，主人公大友（北野武）完全就是一个在名为杀人的主题公园中快乐地玩耍到忘我的孩子。
其手法之果敢，创意之新颖，简直让那些连杀人都循规蹈矩的极道颜面扫地。
而影片结尾，运筹帷幄、尽食渔人之利的张会长，
又何尝不会是下一个山王会长？
极恶非道的故事，
又何尝不会再次重演？
8 ) 老派yakuza的尊严与凋零
三部曲完结了，8年时间足够长，完结得也足够精彩，大友这个人物的结局，不仅是一个为了江湖道义不惜翻江倒海打乱牌局的“老混混”的结局，也代表了老派yakuza在权钱当道时代的凋零。
下克上
大友在山王会不过是个小头目，仁义当头，愿接受老大一切差遣，即使明知老大在装糊涂让他背黑锅，老二拉拢他想逼老大退休，他仍然是一副难于背叛只能默然接受的表情。然而从棋子到弃子，仁义存在的时间和空间，精准地结束于价值被榨干的那一时和那一处，整个山王会都在压榨这个唯一讲道义的老家伙，为了越级见会长而切掉小指又能换来多少尊重？完结篇里一开头拿大友小指戏谑，也算苦笑着承认一个道理：切小指给会长表仁义，还不是照样被算计，不如拿来钓鱼呢。大友组团灭，老yakuza大友身上背负着为手下弟兄报仇的责任，然而力量太弱，本以为坐坐牢，再加上挨一刀就当做是还了江湖债，退出江湖平淡过晚年算了，但还没完，这个老yakuza的“仁义”之路还没结束，自恃左右逢源的警察指望着他为了仁义去打压自己已经控制不了的山王会，花菱会又意图利用大友和木村所追求实现的道义摆平对手扩大势力范围。木村消灭了庞大对手，实现了义，大友报复了背叛，实现了下克上，也实现了自己的义。但可惜的是，还留恋江湖地位的木村身上的仁义价值没有了，换来一个假模假样的追悼会，而更为“纯粹”的大友没有第二次倒在同样的陷阱里，所以西田敏行自以为能用权钱再一次拉拢他时，被他一笑回绝了，心理或许轻蔑地说：“咱混江湖还是讲的道义。”
个体还是集体
大友回日本，不是奉命回去报仇，也不是因为兄弟相求，相反，张会长已经决定低调处理。这是他自己的决定，坚持以牙还牙，而不是以钱还牙。张会长是典型的教父式人物，临危不惧，懂得隐忍的价值。这些对于大老粗式的人物大友，完全没有意义，大友就像是很早就决定了生活方式和价值观，并且不觉得自己应该改变，也随时准备接受一切代价的一类人，所以，拿着鱼竿钓鱼，慢慢等鱼上钩，再慢慢杀了吃，有意思吗？不如直接一枪干掉，还不都是追求一样的结果？很难讲大友拿着冲锋枪直接灭掉几乎大半个花菱会的做法和先按兵不动，等时机成熟再灭掉花菱会，哪一个对于整个社团更有利，张社长一定那么有把握吗？但是，大友是个人在干还是以社团名义在干，意义就完全不同，也难怪张会长无可奈何，也意味深长地说了一句：“如果大友是为我做了这些，告诉他这已经足够了。”大友这一次当然不再是棋子，大佬们，其他社团们想利用他铲除异己，在他眼里或许是被他利用来实现自己的道义。三池崇史的《荒魂》里说“yakuza是个该死的行当，但不论做什么工作都有需要去斗争的时候”，厌倦了退休生活的他抑制不住斗争的渴望，践行道义的冲动。或许这一次有所不同，他没有在集体主义的框架里做这一切，等级规矩森严不容破坏的体制里，他却玩起了“自由主义”，某种程度上他坏了规矩。这一次，他没有被动当棋子任人摆布，他在按自己的意思做觉得对的事。之前，或许周围的大佬们都是高傲地利用他的忠义实现自己的目的，这一次，轮到他利用大佬篡位来找回“公正”；之前大佬们轻视他，今次轮到他们算计到最后自己却在车上唉声叹气。然而，无论是卑贱的方式，还是浪漫的方式，仁义的结果又如何？或许西田敏行独自坐在沙发上的时候，会扯松衬衣领口和领带，叹口气自言自语说：“艹，差点坏了老子的计划。”
“时代不同了，谈的都是生意”
生意，当然不只是做买卖，就像小日向文世在第一部里讲的，“现在这个时代，升官比发财重要”。从山王会到花菱会，国土部，警视厅，无论是小角色还是高层，每个人都有自己的“生意经”，算盘打得好不好是一回事，敢不敢打又是另一回事，打完之后能全身而退那就更难能可贵了。昔日老一辈们动不动就为了一句话一件事一个人去切手指甚至切腹，如今的冒出来小弟们惹了事能躲就躲，责任撇干净就更厉害，哪还顾得上yakuza的硬汉形象，老一辈年纪大，但不老派，以为就你们年轻人那点小聪明能糊弄的了？那句“谁他妈需要你的小指”，真是再到位不过了。白山看不上五味巴结花菱会，结局又如何？过程不重要，生意赚了才重要，你是快意恩仇，老子还是卧薪尝胆呢。
老派yakuza最后的尊严
事情结束了，大友仍然要为小兄弟报仇，被花菱会逮到了把柄要挟张会长，大友走了，张会长保了他，会有麻烦，大友需要承担责任，而他的做法也非常干脆，没有丝毫拖泥带水。其实在北野武之前的电影诸如《花火》、《大佬》里也有类似表现手法，但仍能给人带来震撼。相比之下，同样面临困局，杜琪峰的《枪火》中设计的大团圆结局就差点意思了。
还有的玩吗？
就像是大草原上的生态系统，羊没了狼得饿死，狼没了草就得被吃光，草原也就没了。大友这种老派yakuza是必须存在的，不然怎么打着仁义的招牌干无良的勾当呢？个个都当会长？还能不能玩，谁又知道呢？最后，借助大友这个人物，或许北野武也想表达，仁义这些东西，在这个世道还留存多少。
后话
看着北野武，西田敏行这一众老大爷们的表演，着实有一个感觉：他们确实老了。一个中远镜头看北野武走路都可以用蹒跚来形容了，西田敏行说话的时候，老担心下一句会不会喘气。也是因此，感谢他们能够献上这么精彩的完结篇，时隔多年为极恶非道画上完满句号，值得5星。
<极恶非道>系列最大的看点就是“北野武接着要杀谁”，但经历了前两集血雨腥风的厮杀之后，“最终章”终于走入了更上层的黑帮世界，权力斗争的背后散发出无尽的哀愁，最后的处刑也从“如何处刑”变成了“一场告别”。北野武以致敬<奏鸣曲>的方式给<凶暴的男人>画上句号，非常北野武！
很久没看日本的商业片了，虽然没看过前两部，这部终结篇还是吸引住了我。北野武的活做得和片子的黑帮一样干净利落、专业漂亮。看了许多艺术文化片，再看这部商业电影，反而印象不错。主流市场需要这样专业、有情怀的类型片。
这个系列除了2我没仔细看以外，终于都看完了。大友才是这极恶非道的世界里最后残存的一点道义。横冲直撞，干脆爽利，人狠话不多。会长当初极力护他，应该是看中了大友这一点，有一天可终将为己所用。大友像是大招，回血后把敌人一招致命。会长不费一兵一卒留得保全所有，高明。虽是利用，却也惺惺相惜。另一边，阴谋算尽，即使如常所愿，却也岌岌可危。最后的道，随着大友的一声枪响，终究消失于江湖之中。
就这样完了？！
北野武太干脆了，毫不留恋。剧作比前两部差，镜头感和形式感都有所下降。[B-]
可能是平成年代最后的黑帮电影，昭和男儿的集体秀，尽管略显疲惫，尽管大家都有些老态龙钟了，但我们会怀念北野，怀念疲软的平成年代，这么一想有些伤感。
#Venice2017# 其实这个系列也没必要继续了，黑社会的政治斗争在前两集很到位了，这集就是搅进来了韩国黑帮，北野武自己那条线变成了导火线，少了警察方面的压力，又没有去做诸如不同代继黑社会的冲突。总之还是比较老派，暴力场面还是很北野风。不如「龙三」那么好看。西田敏行这次一番位
《极恶非道》三部曲的剧情大概是这样的：你杀我，我杀他，他杀你，你杀我，我杀他，他杀你，你杀我，我杀他，他杀你……最后我杀我。
在这个系列里，大友只是个无名之辈，却是唯一的绿林好汉。其他黑道大佬都在追逐利润，一身铜臭，只有他还在遵循那种浪漫的、不切实际的江湖规矩。这个不按“常理”出牌的小角色总能制造最意外的大事件，却依然无法避免被时代淘汰的坏命运。
北野武显然拿这种电影过瘾的，古典黑帮最后的挽歌
在第二部的人物群像立起来之后，这一部变成了新一代黑帮的宫斗，最后借老一代黑帮之手清除异己，把这个世界留给了一群妖艳贱货，最后他们在心机中上位，连他们的支线也没有再讲，算是一个干净利落酷劲十足的收尾。这一部从剧作上讲，北野武其实已经做的非常文艺了，三部曲真是一部的剧本一个样。3.5
只有在面瘫老头的电影中才能看到最正常的杀人方式，干净利落。一直不理解为什么一般电影中杀人前逼话都这么多。……………………………………原来打的5星是我原来没看过的时候瞎打的，最近终于看了网上的盗版资源，才发现拍得真的很差，瞎打5星我悔过。。。老北，咱别凑数好么？
野心与阴谋充斥的江湖中，北野武化身为一把快意恩仇的刀，无畏全身而退与否，刺向所有的仇恨与鄙夷。三部曲以大友之死为终，是这一部的唯一意义。
这个系列必将影史留名
北野武以致敬自己的方式终结了这个杀人如麻的系列，接下来就只能祈祷会有杜导的黑社会3了。
【台北金馬影展展映】還是由玩女人引起，黑幫小事化大、大事化炸、幫派火併、欺上瞞下、內部鬥爭的路數。黑幫黑車黑槍黑西服，黑吃黑的風格一脈相承，絕對“正統續作”。各種死法。但劇情依舊是系列的弱項。趁沒有逐漸爛下去，見好就收是最好的選擇。三星半P.S.果然安排了松重豐吃飯的戲233
当帮派老大们之间黑吃黑，阴谋背后还有阴谋时候，最下得了狠手的，却是那个最被忽略的对手，以最不相信的理由—yakuza的义理人情。这一大一小间的张力，这平静海面下暴力与死亡的涌动，太厉害！北野武拍暴力是真的感觉被打在身上，拍死亡是让人感到恐怖与绝望袭来…
一酷到底，一酷酷一辈子，说的就是北野武这样的人吧。（羡慕的眼神，可怜巴巴 #PYIFF
バカやろ！
#PYIFF。怎么也想不到能在中国的大银幕上看北野武的电影，感谢贾科长。黑帮，暴力，血浆，大海，所有北野武元素都毫无保留的在银幕中呈现。剧场原因，观影效果系列最佳。血腥和喜剧成分达到了新的高度，杀人手法千变万化，爆头烟花全场最佳。不过没能在现场看到北爷真身，感觉还是有些可惜。五星